Міф про творчого генія
Ми віднесли цих людей до спеціальної категорії, яка називається «геній». Ми припускаємо, що ці люди - такі як Леонардо да Вінчі, Альберт Ейнштейн, Моцарт та Марія Кюрі - мали те, чого ми не маємо, і, отже, єдині, хто може бути творчим, єдині, хто може створити.
Ми вважаємо, що створення - це магічний, містичний процес, до якого звичайні люди просто не знають. Ми припускаємо, що творення відбувається спонтанно через ага! моменти та епіфанії, що вражають, як блискавка. Ми вважаємо, що творчість - це як прогулянка тихою вулицею або рівномірним потоком: плавний, невимушений, витончений рух уперед.
Ми припускаємо, що створення схоже на власний процес Моцарта, який він описав у 1815 році в листі до Німеччини Загальний музичний журнал:
Коли я, як би, зовсім сам, цілком самотній і доброго настрою; скажімо, подорожуючи в кареті, або гуляючи після їжі, або вночі, коли я не можу заснути; саме в таких випадках мої ідеї протікають найкраще і найактивніше. Все це розпалює мою душу, і за умови, що мене не турбують, мій предмет розширюється, стає методологізованим та визначеним, і ціле, хоч і довге, в моїй свідомості стоїть майже закінченим і завершеним, так що я можу оглянути це, як прекрасна картина або прекрасний стан, з першого погляду ...
Кевін Ештон містить лист Моцарта у своїй новій книзі Як літати на коні: таємна історія створення, винаходу та відкриттів. Лист показує, що симфонії Моцарта прийшли до нього цілими творіннями. Йому залишалося лише переписати композиції з його уяви.
Або це?
Через кілька десятиліть після того, як лист Моцарта був опублікований в німецькому журналі, його біограф показав, що насправді він був фальшивкою (що підтвердили інші).
На думку Ештона, лист не тільки неправдивий, але й продовжує безліч міфів про творчий процес. Це «означає, що мало хто може займатися творчістю, що будь-який успішний творець відчує драматичні спалахи прозріння, що творення більше нагадує магію, ніж працю. Рідкісні люди мають те, що потрібно, і для них це легко. Чужі творчі зусилля приречені ".
Сам Ештон - винахідник. Він керував новаторською роботою з мереж радіочастотної ідентифікації (RFID) та був співзасновником Центру автоматичного ідентифікації в MIT. В Як літати на коні, він руйнує цей "міф про творчість".
Він показує нам, як насправді виглядає творчий процес. І це виглядає як багато зусиль і непохитної наполегливості, низка дрібних кроків і безліч помилок і невдач.
У справжніх листах Моцарта до своєї родини він показав, що переглядав свої композиції, іноді застрягав, для композиції потребував фортепіано та клавесину, залишав і повертався до своєї роботи, а також споглядав теорію, ремесло, мелодію та ритм під час композиції.
Книга Ештона наповнена історіями винахідників, які невтомно працювали над створенням своїх творінь і часто зазнавали невдач. Як він пише, "творіння - це не момент натхнення, а все життя витримки".
Наприклад, винахідник Джеймс Дайсон, відомий своїм вакуумом Дайсона, за п'ять років створив 5000 прототипів, щоб вдосконалити технологію на основі циклону. Ештон включає цю цитату Дайсона: "Я страшенно зазнав невдачі, бо зробив 5126 помилок".
Навіть мистецтво, яке виглядає спонтанним, душевним і мрійливим, вимагає багатьох кроків і переглядів, а також місяців і років поту. Ештон розповідає історію творіння Василя Кандінського "Картина з білим кордоном".
За словами Ештона, "Кандінський п'ять місяців планував кожен штрих свого, мабуть, спонтанного живопису, і роки розробляв метод і теорію, які привели його до цього". Він стикався з різними проблемами, які вирішував по черзі. В одному зі своїх численних етюдів Кандінський створив 20 різних версій трійки, санок з трьома конями, які він та інші росіяни використовували "для представлення божества своєї нації".
Творчість - це маленькі кроки, а не гігантські стрибки чи спалахи «генія». Знову ж таки, це стійка робота. Ештон розповідає історію братів Райт, які побудували перший успішний літак. Ештон пише:
Їхній планер 1900 року був схожий на їхнього повітряного змія 1899 року. Їх планер 1901 року виглядав як їхній планер 1900 року, але з кількома новими елементами. Їхній планер 1902 року був їхній планер 1901 року, більший і з кермом. Їх 1903 рік Флаєр - літак, який летів із піску Кітті Хоук - чи був їх планер 1902 року знову збільшений за допомогою гвинтів та доданого двигуна. Орвілл і Уілбур Райт не стрибнули в небо. Вони йшли туди по кроку.
Для братів Райт - як і для інших - також були гикавка і кроки назад. Наприклад, їм знадобилося два роки, щоб виготовити повітряного змія, достатнього для перевезення пілота. Тоді вони дізналися, що існуючі наукові дані, які вони використовували, були помилковими. Тож вони зробили власні розрахунки.
Кожен з нас народжений для творення. Як пише Ештон, "немає електричної огорожі між тими, хто може творити, і тими, хто не може, з генієм з одного боку та загальним населенням з іншого".
Творчість вроджена. Ось чому це може здатися чарівним, каже він. Деякі з нас можуть бути кращими в творчості, ніж інші, так само, як деякі з нас кращі оратори або спортсмени, каже він. Але правда залишається: "ми всі можемо творити".
Потрібно лише пам’ятати, що творчий процес вимагає багатьох кроків (часто маленьких), помилок, переробок та неправильних поворотів та наполегливості, щоб продовжувати рухатися далі. І йде.
Тому що, як пише Ештон в одному з моїх улюблених спостережень у Як літати на коні: “Ми більше схожі на Леонардо, Моцарта та Ейнштейна ".
У цій статті містяться афілійовані посилання на Amazon.com, де за придбання книги Psych Central виплачується невелика комісія. Дякуємо за підтримку Psych Central!
.jpg)
